346.呜呜呜，我以后再也不拍电影了（第1章）(3/9)

首发：~346.呜呜呜，我以后再也不拍电影了（第1章）

电影改编自刘慈欣的原著《流浪地球》，采用了其基本设定和框架：太阳灾变，人类设法移动地球，让它「流浪」到南门二星系求生。

故事在保留了一定原著情节的基础上，进行了大量的改变和细节填充。

这并不在意料之外，原著大开大阖，情节松散，很难照搬。

电影中重新打造了地球在逃逸过程中险些坠入木星，一个临时拼凑的救援组付出巨大牺牲后终于让地球重返轨道的故事，所有角色都是原创的。

但值得称道的是，电影并没有像某些影视改编那样随意安插一些和原著毫无关系的情节，让热爱原著的人群有挂羊头卖狗肉之感。

故事主线中的要素，像地下城的生活、掠过木星的轨迹、行星发动机的作用等，都是取自原著的基础，与原著的设定基本结合得很好

作为为中国科幻电影的【门面】，《流浪地球》无可避免地会被拿来和好莱坞科幻大片做对比。

平心而论，这一次除了剧情上稍微有那么一点点小瑕疵，某些人物的表演也不是很到位之外，几乎完美。

特别是在3d特效上面，简直完爆现在的好莱坞大片，真真正正让我们感受到了国产电影的崛起。

更何况，这是一部真人拍摄的3d电影，3d的效果是体现在方方面面的，不仅仅是字幕3d而已。

比如说最开始地球全景，那种星空缥缈，人类无尽的孤独感，通过3d表达，让你真切地感受到了震撼。

然后在教室里面，小星老师拿出来的全息投影，那个小玻璃球直接跳到了你的面前，真的很令人惊喜。

这个技术水准，绝对是世界一流的，现在很多好莱坞公司都不一定能做到。

更可贵的《流浪地球》的价值在于，中国电影人终于能用自己的故事、自己的价值观和自己的主题，在好莱坞大片的主场正面硬碰硬了。

《流浪地球》是一部用中国人的情感和价值拍出来的电影。

因为影片中几乎一直在采用东方的观念来抵抗好莱坞建立的叙事模式和情感逻辑。

从一开始，整个影片的故事的背景就是，若干年后不断膨胀的太阳威胁到地球的存在，于是全体人类决定带上地球一起逃生。

但是这与其说是逃生，不如说更像是「搬家」。相比好莱坞电影中随处可见的「人类迁徙」和「外星殖民」，有着强烈土地情结的东方文化则更倾向于「保住整个地球」，而不仅仅是「逃离」。

这并不是刘慈欣或者《流浪地球》偶然做出的选择，其实，对于「家」的保护和坚守贯彻了整部影片。

正是这种对于家国情怀的执念，让中国人的科幻故事是「带着地球一起流浪」这样充满想象力的孤独又浪漫的思路。

虽然名为「流浪」，实际却一直紧握着回归。

虽然要远行两千多年，但是我们把这看做返乡之路。

作为人类四大古文明中唯一延续至今的幸存者，中国文明中这种与过去、回忆和故土难以割舍的牵绊赋予了《流浪地球》独特的质感。

在这一问题上，《流浪地球》代表着非常东方的态度——不是追求科技的日臻完善，不是依靠精密的仪器，不是完全依赖于理性，而是在关键时刻，将未来交付给希望和信任。

而这一点也是《流浪地球》遭遇颇多批评的地方，尤其当影片高潮处，刘培强决定用空间站作为喷射火焰的助推器，被很多观众当做「缺乏逻辑的鲁莽情节」。

毕竟在影片的故事中，高智能的电脑已经演算出引爆木星的计划可能性为 0，就算加上空间站，也未必就能成功。

刘慈欣的科幻作品，核心特质是将极致空灵的想象力与厚重的现实结合，对人类发展和未来命运始终饱含着深沉的关切。

《流浪地球》是一部关于死亡与希望的电影。

但是刘培强仍然选择了牺牲空间站去搏那微小的拯救地球的可能，其实正是以一种东方式的感性逻辑，来对抗好莱坞的理性逻辑。