首发:~第823章 难以抉择的奖项
如果说在最具人气奖上,于河伟获奖算是黑马的话,那在当下这个最佳女演员奖上,刘艺妃获奖那可以算作是爆冷的情况了。
宋丹单、闫尼、罗海琼、袁丽、刘艺妃,把这份入围名单放在除白玉兰外的任何一个奖上,刘艺妃获奖都有说法,无非就是高人气带来的加成结果。
可这是在白玉兰,如当年火爆亚洲的《还珠格格》都无法入围,如曾经人气爆表的四旦双冰中,除只走电影路线的张子怡外,邹迅、徐婧蕾、赵微、李栤栤和范栤栤都在这里折戟沉沙过。
而除了邹迅拿过一次白玉兰外,其余四个人都没拿过。
这很明显的表明,白玉兰把“专业实力为主”这条标准牢牢坚持并延续至今。
那么,为什么刘艺妃能获奖呢?难不成刘艺妃的专业实力比宋丹单、闫尼这些人还强?
显而易见,这不大可能,不是说刘艺妃差,而是表演经验等方面比起宋丹单这些人确实浅薄了,这是事实。
因此现场很多人搞不懂,在排除人气因素外,凭什么刘艺妃能获奖?
针对这个奖,这届白玉兰评委会在此之前同样有过激烈讨论,一群行业老师和前辈们更是为此争得面红耳赤。
“闫尼和刘艺妃就算了吧,闫尼确定了是最具人气女演员的归属,刘艺妃还年轻,最佳女演员这个奖就让让吧,我们从宋丹单、罗海琼和袁丽三个人里头评。”盛海电视剧频道主任首先发言。
“哪有这么弄的。”盛海电视协会主席周宏奇当即反对:“人气奖是人气奖,女主奖是女主奖,得了人气奖就不能拿女主奖,这是哪门子道理?”
“这不就跟金鹰、飞天一样了吗,评个奖还要讲究个雨露均沾?没实力就是没实力,有实力多拿几个奖又为何不可?”
“还有刘艺妃也是,人家年轻就不能获奖?什么时候白玉兰是看资历的评奖典礼了?如果是这样的话,那往后光把那些国家级演员请过来就得了,其他人都不要来了,谁年纪大谁获奖,这不是搞笑么?”
有些老师认同前言,有些老师则认同后语,就此互怼得不可开交。
“刘艺妃是很年轻不错,但如果只看年龄就把人否决了,这就太荒谬了。”
“什么叫荒谬?刘艺妃能够入围,仅21岁就能和宋丹单、闫尼这些人竞争,这已经是对她最大的认可了,年轻人以后机会多得是,也不急于这一次嘛。”
“但我们评选不能说年纪小就把人踢了,你要找个专业实力上的理由啊!”
“哈,专业实力就更不用说了,不是说刘艺妃差,就以表演实力论,跟宋丹单这几个完全比不了,你别跟我说刘艺妃的表演水平比宋丹单还高,那这才是荒谬!”
“你压根就没说到点子上!评这个奖是看演员的表演水平吗?”
“笑话!我白玉兰的女主奖不看演员的表演水平看什么?!”
“那你的重点呢!你是放在演员身上还是角色身上?……我们是看刘艺妃年纪小还是应该看霓凰郡主演不演得好?而一个角色演不演得好,除了最基本的表演功底外,灯光、镜头、角色契合度和情绪传达等等因素都是考量的重点,你只着眼在刘艺妃本人上,而不去看她的角色,这对吗?”
在场的一些老师怔了怔,哑口无言。
判定作品入围的是评审团,给作品定奖的是评委会,两者加起来才是白玉兰电视节的组委会。
评审团和评委会互不干涉,分别作为两个阶段的评判团体。
在评审团阶段的工作相对简单,反正定奖的又不是他们,就能较为纯粹的以各自审美标准将一批批人划入入围名单,一批批作品划入入围作品,然后把一份份名单再交给评委会定奖。
以往每届两个阶段的承接工作都较为顺利,只是这次评审团给评委会出了个难题。
刘艺妃,才21岁,入围最佳女演员。
闫尼、罗海琼、袁丽都三四十的人,比刘艺妃大一轮有余,更别提还有个更老一辈的宋丹单。
从资历落差上来看,刘艺妃就比这些人差一大截。
人看人总是会有滤镜的,面对不同局面有不同局面的滤镜。
就看这份入围名单,不说这些老师们,随便在马路上找个观众来评,或许没资格评出谁获奖,但刘艺妃会是第一个被踢出局的,原因很简单,刘艺妃怎么可能跟宋丹单和闫尼这些人比演技?
即便是刘艺妃的粉丝,即使心里想让刘艺妃获奖,但在这层资历感观的滤镜上看,也不会选刘艺妃获奖。
在场评委会的老师们也是如此,第一次面对这份年龄和资历上落差很大的入围名单,下意识就会有这层滤镜想要把刘艺妃率先给踢出局。
得亏有盛海电视协会主席周宏奇老师在,新上任的他虽然年纪已过半百,但却少有老旧的思想和眼光,很是清醒的把核心问题给点了出来。
刘艺妃能不能获奖,那要看刘艺妃演的霓凰郡主好不好,去盯着刘艺妃现实中的本人干嘛?
也就是这么一句话,让在场的被滤镜一时蒙蔽思路的老师前辈们醒转过来,进而展开正常的讨论。
“罗海琼和袁丽有点可惜了,人物设定和剧本设计还是传统化的,她们角色的完成度少了点,个人亮点也欠了……”
这是一个老问题,也是影视行业至今一直都存在的问题,亦是楚轩当初在考虑《赤焰传奇》剧本设计前和刘义提过的问题。
或许是在上下五千年文明的传承中,“男尊女卑”的传统封建思想难以磨灭,从而导致在剧本创作的影视工作中,绝大部分剧作里女主这个角色,在设计的功能性和艺术性上往往都落了男主一筹,多半都是衬托男主的存在。
如《神雕》,小龙女这个女主一个消失就能消失十六年,在剧集里消失八九集,就是为了衬托男主的痴情。
如《仙剑》,赵灵儿这个女主扔到锁妖塔后,一下也消失了六七集,同样也是为了衬托男主的痴情。
衬托男主某方面品质的设计方法多得是,干嘛要让女主消失?
这样的创作思想映射到当下网络小说界也一样,既然设计个女主出来,又不着重笔墨体现女主存在的意义,把女主搞得可有可无,那还不如不要女主。
简而言之,就是定了个女主,却按照女配的方式设计这个人物和剧情。
以这样的思路去扒一扒《神雕》和《仙剑》的故事结构,就能很清晰的发现,这两部剧从本质上来看就是属于杨过和李逍遥的大男主剧,小龙女和赵灵儿只是女配,这两个角色的剧情从头到尾都是在衬托男主,属于这两个角色单独的成长线实则是很浅薄的。
但这样的一个思路,就是当下影视行业在男女主故事上的主要创作思路。
不管女主如何设计,绝大部分编剧和导演都只会把大部分目光放在男主上,把主要镜头集中在男主视角里。
这样的创作局面,导致精彩镜头和演技水平镜头大多都在男主身上,从而就很难让女演员出彩,即便出彩也多是颜值出众,进而又导致颜值出众的女演员很容易就被定性为流量明星,而能引发观众谈论起演技的对象又大多是男演员。
这也是当下观众市场的画像,且这样的画像在愈演愈烈。
也是因为这样的传统式的创作思路,让《潜伏》中的孙洪雷在镜头表现上碾压姚辰这个女主,使得姚辰在去年的金鹰和飞天两大电视节上,连最佳女主的入围名单都进不去。
《潜伏》很火,收视率大爆,观众口碑也是绝佳,但大部分精彩镜头在编剧的创作下,在导演顺着剧本的编排下,都集中在孙洪雷身上。
姚辰这个女主也只是衬托孙洪雷这个男主的存在,人物的成长线欠缺、不完整,导致这个人物的完成度受限,这届白玉兰依然无法让她这个角色入围。
孙洪雷靠这部剧大杀四方,姚辰几乎没捞到几个奖,这多少有点尴尬。
同样的,罗海琼的《纸醉金迷》,袁丽的《上海王》,通通都是这样的情况。
如果没有《赤焰传奇》、《北风那个吹》和《马文的战争》作对比,她们两个这样的情况会显得淡薄些,但比起这三部剧中的刘艺妃、闫尼和宋丹单饰演的人物完成度来说,那人物的欠缺性就很明显了。