首发：~第80章 美香菱屈受贪夫棒 王道士胡诌妒妇方
迎春的悲剧对《红楼梦》主题表达起到了深化作用。《红楼梦》通过描写众多人物的命运，揭示了封建社会的腐朽和人性的扭曲。迎春的悲剧婚姻进一步强调了封建社会对人性的压抑和摧残。她的遭遇让读者更加深刻地认识到封建社会的黑暗和不公，从而引发对封建社会的批判和反思。同时，迎春的悲剧也体现了《红楼梦》中对女性命运的关注和同情。在那个男尊女卑的社会里，女性的命运往往是悲惨的，她们无法掌控自己的人生，只能任人摆布。迎春的故事让读者为这些女性的命运感到惋惜和悲哀，也更加凸显了《红楼梦》对人性和社会问题的深刻洞察。
六、第八十回的艺术特色
1．语言风格与幽默讽刺
《红楼梦》第八十回的语言风格独具特色，幽默与讽刺巧妙融合，使文本充满了艺术魅力，让读者在欢笑中感受到作者对社会现实的深刻批判。
幽默是本回语言的一大亮点。王道士胡诌“疗妒汤”的情节便是典型代表。当宝玉询问妒妇之方时，王道士煞有介事地说出“用极好的秋梨一个，二钱冰糖，一钱陈皮，水三碗，梨熟为度，每日清早吃这么一个梨，吃来吃去就好了”，还一本正经地解释“一剂不效吃十剂，今日不效明日再吃，今年不效吃到明年。横竖这三味药都是润肺开胃不伤人的，甜丝丝的，又止咳嗽，又好吃。吃过一百岁，人横竖是要死的，死了还妒什么！那时就见效了”。这番话语充满了调侃和荒诞的意味，让人忍俊不禁。作者通过这种幽默的描写，将王道士这个江湖骗子的形象刻画得栩栩如生，同时也对所谓的“妒病”以及寻求药方的行为进行了巧妙的嘲讽。
讽刺也是本回语言的重要特点。夏金桂的言行中充满了讽刺意味。她听闻香菱的名字是宝钗所起后，借谈论花香问题，抓住香菱的口误，强行将其改名为“秋菱”。这种行为看似是在计较名字，实则是她嫉妒心作祟的表现。作者通过对夏金桂这一行为的描写，讽刺了她的心胸狭隘和无理取闹。在描写夏金桂与薛蟠、宝蟾之间的矛盾时，语言也充满了讽刺。宝蟾不听夏金桂的话后，夏金桂撒泼打闹，而薛蟠在她的泼辣面前却无可奈何。这一情节讽刺了薛蟠的懦弱和无能，以及夏金桂的嚣张跋扈，同时也揭示了薛家内部的混乱和矛盾。
此外，作者在描写迎春的婚姻悲剧时，语言也带有一定的讽刺意味。迎春向王夫人诉说孙绍祖的恶行，王夫人等人却只能归之天命，无可奈何。这种面对悲剧的无力感和麻木不仁，讽刺了封建社会中人们的愚昧和对命运的屈服。作者通过这种讽刺，深刻地批判了封建社会的腐朽和对人性的压抑。
《红楼梦》第八十回的语言风格幽默与讽刺并存。幽默的描写让文本充满了趣味性，使读者在轻松的氛围中感受到故事的魅力；讽刺的表达则让读者在欢笑中对社会现实进行深刻的反思，进一步深化了作品的主题。这种独特的语言风格是《红楼梦》艺术价值的重要体现。
2．情节设置与结构安排
《红楼梦》第八十回在情节设置和结构安排上独具匠心，情节起伏跌宕，线索交织巧妙，对故事讲述和主题表达起到了至关重要的作用。
从情节起伏来看，本回充满了戏剧性的变化。开篇夏金桂得知香菱名字是宝钗所起后，强行将其改名为“秋菱”，这一情节看似平常，却为后续的矛盾冲突埋下了伏笔，是情节的小波澜。接着，夏金桂暗使美计，利用宝蟾引诱薛蟠，又故意让香菱撞见他们亲热的场景，引发薛蟠对香菱的不满，情节开始逐渐紧张起来。随后，夏金桂在枕头下偷藏小人诬陷香菱，导致薛蟠对香菱大打出手，将情节推向了一个高潮。香菱的悲惨遭遇让读者为之揪心，也深刻感受到了夏金桂的狠毒和薛蟠的鲁莽。
而宝玉向王道士讨要妒妇方的情节，则为紧张的氛围增添了一丝轻松和幽默。王道士胡诌“疗妒汤”，其荒诞的配方和调侃的话语，让读者在紧张的阅读中得到了片刻的舒缓，同时也对社会上的江湖骗子现象进行了讽刺。这一情节的插入，使得故事的节奏张弛有度，避免了读者一直处于紧张的情绪中。
迎春哭诉自己在婚姻中的悲惨遭遇，又将情节拉回到沉重的氛围中。迎春的不幸婚姻与前面香菱的遭遇相互呼应，进一步加深了读者对封建社会女性悲惨命运的认识，情节再次达到高潮。
在线索交织方面，本回主要有三条线索相互交织。第一条线索围绕香菱展开，她遭受夏金桂和薛蟠的迫害，命运坎坷，这一线索体现了封建社会中妾室地位的低下和女性的无奈。第二条线索是宝玉与王道士的相遇，通过王道士胡诌妒妇方，反映了社会上的一些不良现象和人性的弱点。第三条线索则是迎春的婚姻悲剧，揭示了封建社会婚姻制度的腐朽和家族利益对个人幸福的践踏。
这三条线索看似独立，实则相互关联。香菱的遭遇和迎春的婚姻悲剧都反映了封建社会对女性的压迫，而王道士的出现则从另一个角度揭示了封建社会的虚伪和荒诞。它们共同服务于《红楼梦》的主题表达，即对封建社会的批判和对人性的思考。
《红楼梦》第八十回通过巧妙的情节设置和结构安排，使故事跌宕起伏，线索交织紧密，不仅吸引了读者的注意力，更深刻地表达了作品的主题，让读者在阅读过程中对封建社会有了更深刻的认识。
3．人物刻画的技巧
在《红楼梦》第八十回中，作者运用了多种人物刻画技巧，如外貌描写、语言描写、行为描写等，生动形象地塑造了众多性格鲜明的人物形象。
外貌描写虽在本回着墨不多，但却能起到画龙点睛的作用。例如，虽未对香菱的外貌进行细致描绘，但通过前文的铺垫，我们能想象到她的美丽与柔弱。而这种美丽在夏金桂的嫉妒和迫害下，更显楚楚可怜，让读者对她的悲惨遭遇心生同情。又如孙绍祖，虽未直接描写其外貌，但从迎春的哭诉中，我们能感受到他的丑陋与凶狠，这种间接的外貌描写给读者留下了想象的空间，也更能突出他的恶劣形象。
语言描写是本回刻画人物的重要手段。王道士的语言极具特色，充满了油腔滑调与幽默讽刺。当宝玉询问妒妇方时，他胡诌“疗妒汤”，详细说出配方后还调侃道“一剂不效吃十剂，今日不效明日再吃，今年不效吃到明年。横竖这三味药都是润肺开胃不伤人的，甜丝丝的，又止咳嗽，又好吃。吃过一百岁，人横竖是要死的，死了还妒什么！那时就见效了”。这番话不仅展现了他作为江湖骗子的狡黠，也对所谓的“妒病”进行了嘲讽，同时也反映出他对宝玉的讨好与敷衍。夏金桂的语言则充满了泼辣与蛮横。她强行给香菱改名时，毫不留情地说“菱角花开，谁见香来？若说菱角香了，正经那些香花放在那里？可是不通之极！”这种言语充分体现了她的嫉妒和心胸狭隘。
行为描写更是将人物性格展现得淋漓尽致。夏金桂为了迫害香菱，先是暗使美计，让薛蟠与宝蟾勾搭，又故意让香菱撞见，引发薛蟠对香菱的不满。接着，她在枕头下偷藏小人诬陷香菱，导致薛蟠对香菱大打出手。这些行为充分展现了她的狠毒和不择手段。而香菱面对夏金桂的迫害，总是默默忍受，从不反抗。当薛蟠打骂她时，她只是哭泣，这种逆来顺受的行为体现了她的善良和软弱。迎春在婚姻中遭受孙绍祖的虐待，回到娘家哭诉时，她的行为表现出她的懦弱和无助。她只是一味地流泪，抱怨自己的命运不好，却没有任何反抗的举动，这进一步凸显了她性格中的软弱。
作者还通过对比的手法来刻画人物。夏金桂的泼辣、嫉妒与香菱的温柔、善良形成了鲜明的对比，使读者更加深刻地感受到香菱的悲惨命运和夏金桂的恶劣性格。薛蟠的鲁莽和王道士的圆滑世故也形成了对比，突出了不同人物的性格特点。
《红楼梦》第八十回中，作者通过外貌描写、语言描写、行为描写以及对比等多种技巧，成功地刻画了一个个性格鲜明、栩栩如生的人物形象，让读者仿佛置身于那个复杂的封建社会中，深刻感受到了人物的喜怒哀乐和命运的起伏。
七、第八十回在《红楼梦》中的地位和影响
1．与前后章节的关联
《红楼梦》第八十回在情节和主题上与前后章节紧密相连，在整个故事发展中起到了承上启下的关键作用。
从情节关联来看，本回与前文有着千丝万缕的联系。香菱的命运在之前的章节中已有铺垫，她本是甄士隐的女儿，被拐子拐卖后进入薛家。前文展现了她在薛家相对平静的生活，以及她对诗歌的热爱和追求。而在第八十回中，夏金桂的出现打破了这份平静，她对香菱的百般迫害是前文情节的延续和升级。夏金桂的嫉妒心在前文虽未直接体现，但通过她的家庭背景和性格特点的暗示，为这一回的情节发展埋下了伏笔。同样，迎春的婚姻悲剧在前面章节也有暗示，她性格懦弱，在家族中的地位不高，这为她嫁给孙绍祖后的悲惨遭遇埋下了隐患。本回中迎春哭诉自己在夫家的遭遇，是前文情节发展的必然结果。
在主题呼应方面，第八十回与前后章节共同深化了《红楼梦》对封建社会的批判主题。前文通过描写众多人物的命运，展现了封建社会的腐朽和人性的扭曲。本回中，香菱遭受夏金桂和薛蟠的迫害，迎春在婚姻中饱受折磨，进一步揭示了封建社会中女性的悲惨命运。王道士作为江湖骗子的形象，也反映了封建社会的虚伪和荒诞。这些情节与前后章节中对贾府兴衰、家族矛盾等内容的描写相互呼应，共同批判了封建社会的等级制度、婚姻制度和礼教束缚。
从故事发展的角度来看，第八十回为后续情节的展开奠定了基础。香菱的悲惨遭遇预示着她最终的命运走向，可能会在后续章节中更加凄惨。迎春的婚姻悲剧也暗示了贾府的衰落，因为她的不幸反映了家族在婚姻安排上的失败，以及家族势力的逐渐削弱。王道士的出现虽然看似是一个小插曲，但他所代表的社会现象在后续故事中可能会有更深入的体现。
此外，本回的情节和主题也与《红楼梦》的整体风格相契合。作者通过幽默讽刺的语言和跌宕起伏的情节，展现了封建社会的种种问题。这种风格在前后章节中也有所体现，使得整个故事更加连贯和统一。
《红楼梦》第八十回与前后章节在情节上相互关联，在主题上相互呼应，在故事发展中起到了承上启下的重要作用。它不仅是整个故事的重要组成部分，也为读者理解《红楼梦》的深刻内涵提供了重要的线索。
2．对主题表达的深化
《红楼梦》第八十回通过多个情节和人物形象的塑造，进一步深化了作品对封建社会的批判以及对人性的思考这两大主题。
在对封建社会的批判方面，本回着重揭示了封建社会婚姻制度和家族制度的腐朽。迎春的婚姻悲剧是这一主题的典型体现。她的婚姻完全由家族包办，贾府为了家族利益将她许配给孙绍祖，而不顾及她的个人意愿和幸福。孙绍祖是个恶棍，对迎春肆意虐待，迎春却无力反抗，只能默默忍受。这反映出在封建社会，女性在婚姻中毫无自主权，婚姻成为了家族利益的牺牲品。同时，夏金桂在薛家的所作所为也揭示了家族内部的矛盾和纷争。她嫉妒香菱，不择手段地迫害她，使得薛家原本相对平静的生活变得混乱不堪。这表明封建社会的家族制度看似庞大、有序，实则内部充满了虚伪和争斗，亲情在利益面前显得不堪一击。
本回还批判了封建社会的等级制度和礼教束缚。香菱身为薛蟠的妾室，地位低下，遭受夏金桂和薛蟠的多重迫害却无力反抗。她的悲惨遭遇反映了封建社会中妾室这一群体的无奈和悲哀，她们在男权和封建礼教的压迫下，没有任何地位和尊严可言。王道士作为江湖骗子，在天齐庙这个本应神圣清净的地方行骗，也暗示了封建社会的各个角落都充斥着虚伪和欺诈，即使是宗教场所也不能幸免。
在对人性的思考方面，本回通过人物的言行展现了人性的复杂和弱点。夏金桂的泼辣、嫉妒和狠毒，反映出人性中的阴暗面。她为了满足自己的私欲，不择手段地伤害他人，这种嫉妒和自私的心理在封建社会的环境下被放大。而香菱的温柔善良、逆来顺受，则体现了人性中的美好和无奈。她面对迫害选择默默忍受，这既是她善良本性的体现，也是在封建社会的压迫下无力反抗的表现。王道士的油腔滑调、世故圆滑，以及他对“妒病”的调侃和敷衍，揭示了人性中的冷漠和自私。他只关注自己的利益，对他人的痛苦漠不关心。
此外，本回中人物之间的关系也反映了人性的复杂。薛蟠在夏金桂的泼辣面前显得懦弱无能，而在对待香菱时又表现出鲁莽和粗暴。这种人物关系的复杂性，让读者更加深刻地认识到人性的多面性。
《红楼梦》第八十回通过对封建社会的批判和对人性的思考，进一步深化了作品的主题，让读者更加深刻地认识到封建社会的腐朽和人性的复杂。
3．对后世文学创作的启示
《红楼梦》第八十回在人物塑造、情节构思和主题表达等方面为后世文学创作提供了诸多宝贵的启示，对文学发展产生了深远的影响。
在人物塑造上，本回为后世作家展示了如何塑造性格鲜明、立体多面的人物形象。作者通过外貌、语言、行为等多种描写手法，将夏金桂、香菱、王道士等人物刻画得栩栩如生。夏金桂的泼辣、嫉妒和狠毒，香菱的温柔善良、逆来顺受，王道士的油腔滑调、世故圆滑，都给读者留下了深刻的印象。后世作家可以借鉴这种多维度的描写方式，避免人物形象的单一和平面。同时，本回还运用了对比的手法，如夏金桂与香菱的对比，突出了人物的性格特点，使读者更能感受到人物之间的差异和冲突。这种对比手法在后世文学创作中也被广泛应用，有助于增强人物形象的感染力和表现力。
情节构思方面，第八十回的情节设置跌宕起伏，线索交织巧妙，为后世文学创作提供了很好的范例。本回中，香菱的悲惨遭遇、宝玉与王道士的相遇以及迎春的婚姻悲剧三条线索相互关联又各自发展，使故事既丰富多样又紧凑有序。后世作家可以学习这种多线索叙事的方法，增加故事的层次感和复杂性，吸引读者的注意力。同时，本回情节的张弛有度也值得借鉴。紧张的情节如夏金桂对香菱的迫害，与轻松幽默的情节如王道士胡诌“疗妒汤”相互穿插，使读者在阅读过程中不会感到单调和疲惫。这种情节节奏的把握能够更好地调动读者的情绪，增强故事的吸引力。
在主题表达上，第八十回对封建社会的批判和对人性的思考具有深刻的现实意义，为后世文学创作提供了广阔的主题空间。本回通过描写人物的命运，揭示了封建社会婚姻制度、家族制度、等级制度和礼教束缚的腐朽，以及人性的复杂和弱点。后世作家可以从中汲取灵感，关注社会现实问题，通过文学作品反映时代的特征和人们的生活状态。同时，对人性的深入挖掘也提醒后世作家要关注人物的内心世界，展现人性的多样性和复杂性，使作品更具思想深度和艺术价值。
《红楼梦》第八十回在人物塑造、情节构思和主题表达等方面为后世文学创作提供了丰富的经验和启示。后世作家可以从中学习和借鉴，不断创新和发展，创作出更优秀的文学作品。
