首发：~四
〔双调〕 夜行船
秋思
百岁光阴一梦蝶，重回首，往事堪嗟[1]。昨日春来，今朝花谢。急罚盏夜阑[2]灯灭。
〔乔木查〕想秦官汉阙，都做了衰草牛羊野。不恁么[3]渔樵没话说。纵荒坟横断碑，不辨龙蛇[4]。
〔庆宣和〕投至[5]狐踪与兔穴，多少豪杰。鼎足三分半腰折，知他是魏耶晋耶？
〔落梅风〕天教富，莫太奢。没多时好天良夜。看钱奴硬将心似铁，辜负了锦堂风月。
〔风入松〕眼前红日又西斜，疾似下坡车。晓来清镜添白雪，上床与鞋履相别。休笑巢鸠[6]计拙，葫芦提[7]一恁装呆。
〔拨不断〕利名竭，是非绝。红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角遮，青山正补墙头缺；更那堪竹篱茅舍。
〔离亭宴煞〕蛩[8]吟罢一觉才宁贴，鸡鸣时万事无休歇。何年是彻？看密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，急攘攘蝇争血。裴公绿野堂[9]，陶令白莲社[10]，爱秋来时那些：和露摘黄花，带霜分紫蟹，煮酒烧红叶。想人生有限杯，浑几个登高节？嘱咐俺顽童记者：便北海[11]探吾来，道东篱[12]醉了也。
【注释】
[1]嗟：叹词，在此指慨叹。
[2]夜阑：夜很深了。
[3]恁么：这样。
[4]龙蛇：代指年份。
[5]投至：乃至。
[6]巢鸠：指不善于经营生计。
[7]葫芦提：糊糊涂涂。
[8]蛩：蟋蟀。
[9]裴公绿野堂：裴公指唐代的裴度，他曾在洛阳修了两座别墅叫做“绿野堂”，用来与诗人们饮酒赋诗。
[10]陶令白莲社：陶令指陶潜，相传他曾参加晋代慧远法师组织的白莲社。
[11]北海：指东汉的孔融，因他曾出任过北海相，后世称之为“孔北海”。
[12]东篱：指因羡慕陶潜隐逸生活而自号为“东篱”的马致远本人。
【鉴赏】马致远的散曲，写景物的、写爱情的、叙事的都有，而写隐居恬退生活的、发抒情感的，为数更多。这篇〔夜行船〕套数，是后一类的代表作品。这套套数表现了马致远的超然绝世的生活态度。粗粗看来，好像他在歌颂与世无争、及时行乐的处世哲学，好像他十分旷达，其实他是要从恬退中解除痛苦，要借酒浇愁，跟那纨绔子弟极骄奢，尽富贵以满足耳目口腹之欲的享乐是根本不同的；作者是在愤世嫉俗，是在发牢骚呢！他们受统治者的压迫，抑郁苦闷，他们不满当时的社会，对统治阶级采取消极反抗的态度，不肯向他们屈服，所以他们跟那醉生梦死之徒是不大相同的。
开头〔夜行船〕一支，作者主要是说，人生百年，犹如一梦，应该抓紧时间，饮酒享乐。这支曲子总领全篇。帝王有无上的权威，这是不是值得羡慕呢？作者的回答是否定的，他认为王图霸业都没有用，秦宫汉阙到头来无非变成牧场，做渔父樵夫谈今论古的材料。纵使荒坟上有记载丰功伟业的断碑残碣，可是那字迹也不能清晰地留下来。帝王如此，那些英雄豪杰又如何呢？英雄豪杰辅佐帝王，南征北战，创成鼎峙的局面，功勋显赫，位极人臣。可是等到他们死后，坟墓变成狐兔之穴，功勋事业仍然不能保持多久。吴宫花草，魏晋江山，现在又在哪里？再说富人。富人有钱舍不得用。“好天良夜”，“锦堂风月”，本来应当珍惜地享用它，可是守财奴却白白地辜负了。帝王、豪杰、富人的结果是这样，作者在以下两支曲子里叙说了自己的处世态度。
“眼前红日又西斜，疾似下坡车”：时光飞快，今天眼看又过去了；明天呢，明天的容颜比今天更老。因此与其思前想后，愁得鬓添白发，还不如丢开一切，黑甜乡里枕酣睡。（曲文“晓来清镜添白雪”，或作“不争镜里添白雪”。“不争”有“与其”的意思。“上床与鞋履相别”，指睡觉。）斑鸩虽然自己拙得不会筑巢，可是它将就着住喜鹊的巢，那又有什么不好？这样看来，自己也马马虎虎地装呆吧。利与名无须争夺，是与非不必分辨。住在隔绝尘世的清幽去处，再好没有。
就写作技巧方面来说，这套套数也是非常有名的。这套曲子，明、清曲家颇有和韵之作，但是都没有马致远原作写得好。
《汉宫秋》第三折
〔梅花酒〕呀！俺向着这迥野[1]悲凉。草已添黄，兔早迎霜[2]。犬褪得毛苍，人搠[3]起缨枪，马负着行装，车运着糇粮[4]，打猎起围场。他他他，伤心辞汉主；我我我，携手上河梁[5]。他部从入穷荒[6]，我銮舆返咸阳[7]。返咸阳，过宫墙；过宫墙，绕回廊；绕回廊，近椒房；近椒房，月昏黄；月昏黄，夜生凉；夜生凉，泣寒螀；泣寒螀，绿纱窗；绿纱窗，不思量！
〔收江南〕呀！不思量除是铁心肠！铁心肠也愁泪滴千行。美人图今夜挂昭阳，我那里供养，便是我高烧银烛照红妆[8]。
【注释】
[1]迥野：辽阔的原野。
[2]兔早迎霜：兔毛早已变成了白色。迎霜，指白色，迎霜兔是元人习用的一个词。
[3]搠：戳，这里是两手朝前端起的意思。
[4]糇粮：干粮，熟食。
[5]携手上河梁：表示惜别之意。语出《文选·李少卿与苏武》诗：“携手上河梁，游子暮何之？”河梁，河上的桥梁。
[6]部从：部属随从。穷荒：遥远的荒野。
[7]銮舆：皇帝的车驾。銮，指车上的銮铃。咸阳：秦故都，在今陕西省咸阳市东北二十里，渭水以北。汉元年曾改为新城、渭城。这里为押韵，用以代指长安。
[8]高烧银烛照红妆：宋代苏轼《海棠》诗，“只恐夜深花睡去，高烧银烛照红妆。”
【鉴赏】这一折戏，写汉元帝到灞桥为王昭君饯行。他虽然愁肠百结，与昭君难分难舍，但昭君终于还是落入番邦之手。汉元帝从欢乐的顶峰一步步地坠入痛苦的深渊。
〔梅花酒〕、〔收江南〕，把汉元帝的这种心情作了传神的写照。给人以一唱三叹、回肠荡气之感。它以简短急促的旋律、重叠交错的文辞，刻画了汉元帝恋念昭君，精神恍惚，悲凉凄楚的心境。从“散风雪旌节影悠扬，动关山鼓角声悲壮”开始，一句一转，越转越深，以急促的音节和旋律，把读者带到了“草已添黄，兔早迎霜”的回野悲凉境界。这一片深邃苍凉的深秋景象，本来是昔日“打猎起围场”的时节，但今天孤独的汉元帝却在这个萧索荒凉的舞台上同自己的爱妃诀别，眼看着昭君一步步地向着大漠深处走去，消失在遥远的天际，汉元帝的心情是多么痛苦、凄凉啊！在这里，作者用了四个五言句，描绘了汉元帝的无限伤怀心情，三个“他”字和三个“我”字在这里迭用，把汉元帝泣不成声的哽咽感伤情绪绘声绘色地描写了出来。以下“返咸阳，过宫墙……绿纱窗，不思量”等句，运用了“顶针续麻”的修辞手法，后一个分句重复前一个分句，头尾衔接，层层递进，给人以回肠荡气之感。接着，以〔收江南〕曲，转到对王昭君的怀念：“不思量，除非是铁心肠，铁心肠也愁泪滴千行”，用反衬夸张的手法，把汉元帝肝肠寸断的痛苦心情发挥描写得淋漓尽致。
《汉宫秋》第四折
〔上小楼〕早是我神思不宁，又添个冤家缠定。他叫得慢一会儿，紧一声儿，和尽寒更。不争你打盘旋，这搭里同声相应，可不差讹了四时节令[1]？
〔幺篇〕你却待寻子卿、觅李陵[2]。对着银台，叫醒咱家，对影生情。则俺那远乡的汉明妃，虽然薄命，不见你个泼毛团，也耳根清净。
〔满庭芳〕又不是心中爱听，大古似林风瑟瑟，岩溜泠泠[3]。我只见山长水远天如镜，又生怕误了你途程。见被你冷落了潇湘暮景[4]，更打动我边塞离情。还说甚雁过留声[5]，那堪更瑶阶夜永，嫌杀月儿明！
【注释】
[1]“不争你”三句：意思是如果你在这里盘旋不前，雁群同声相应，简直让人把四时节令都弄糊涂了。大雁每年春分后飞往北方，秋分后飞往南方。不争，假如。
[2]寻子卿，觅李陵：子卿即苏武。苏武和李陵都是汉代官员，苏武出使匈奴，被拘留在后贝加尔湖牧羊，不能返国；李陵领兵和匈奴作战，兵败投降。这两个人都在匈奴境内生活了一段时间。
[3]“大古似”两句：意思是雁声凄苦，不那么动听。大古，大概。岩溜，岩石上的泉流。泠泠，山泉流动的声音。
[4]“见被你”句：意思是现在雁儿盘旋不赶路程，使潇湘风景受到冷落。过去传说雁落平沙是潇湘八景之一。见，同“现”。
[5]雁过留声：“雁过留声，人过留名”，当时成语。
【赏析】第四折是整个《汉宫秋》悲剧故事的高潮。作者为了渲染汉元帝对王昭君的思念，加重悲剧气氛，以十分强烈的抒情笔调，描绘了一幅“破幽梦孤雁汉宫秋”的画面。
这一折集中表现了杂剧的特定环境。这场戏一开始，就写深秋之夜，汉元帝独居汉宫，夜深人静，面对着冷衾孤灯，形影相吊，涌起了对昭君的无限思念之情。在恍惚入梦之际，忽见昭君飘忽而至。在汉元帝的梦境里，昭君从北地私自逃回，又被从后面赶来闯入汉宫的抓走。孤雁的哀鸣打破了这一寂寥的画面，把汉元帝从梦中惊醒。元帝本为这意外的幽会惊喜，希望做一个“团圆梦境”，但忽被天上嘎嘎的雁声所惊醒，于是他怒不可遏的愤懑情绪不可抑制地迸发出来。“孤雁”的意象具有很深的含意，在第二折中就已出现，伴随着矛盾冲突的加剧，预示了汉元帝的悲剧命运。剧中以孤雁之哀鸣惊醒汉元帝之梦，饱含隐喻之意。汉元帝痛失昭君，此时正像那失偶的孤雁，听到空中大雁的哀鸣，心中顿时产生同病相怜之感。
接着，以拟人的手法刻画了大雁失群的孤零心情，抒发了汉元帝的满腹幽怨的缠绵之情。在〔满庭芳〕及以下〔十二月〕（本书未选）两支曲中，表现了汉元帝对这只孤雁的矛盾心情：既嫌它聒噪麻烦，又不忍赶它离去，因为它毕竟给汉元帝寂寥的心情带来了一丝慰藉，为他与昭君之间搭起了一座幽思恋念的桥梁。在这种强烈的哀怨声中，鲜明生动地突出了汉元帝对王昭君的深切思恋，刻画出一个痴情国君的形象。
《汉宫秋》不仅文辞卓秀，文采熠熠，而且能把感情和环境描写融为一体，以独具一格的意境给人带来压抑和伤感，在丰富的思想内容中包含无尽的艺术魅力。
赵孟頫
〔黄钟〕人月圆
一枝仙桂香生玉，消得唤卿卿[1]。缓歌金缕[2]，轻敲象板[3]，倾国倾城[4]。
几时不见，红裙翠袖[5]，多少闲情。想应如旧，春山淡淡[6]，秋水盈盈[7]。
【注释】
[1]消得唤卿卿：消得，即值得。卿卿，原为夫妻间的昵称，这里指对女子的倾慕。
[2]金缕：指《金缕曲》。
[3]象板：即象牙制成的拍板，一种乐器。
